街舞文化,论现阶段街舞发展面临的挑战
来源：
YPS数据挖掘大师
2018-11-11
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摘要：每种舞蹈形式都有其自己的音乐、服装、术语。而街舞的这些东西在20世纪80年代的媒体宣传中被误解和讹传，在当时，跳街舞的青年等同于社会上的混混，在商业推广方面，街舞很少在戏剧中出现，在国内首次出现关于街舞到的电影是《西部狂舞》，这部影片中出现了许多街舞种类，包括电流舞、霹雳舞等等。到了现阶段街舞发展仍然存在重重困难，街舞能被观众认知通常在音乐、录像、广告和电影汇总闪现几秒的镜头，由于摄影者对这些舞者…
每种舞蹈形式都有其自己的音乐、服装、术语。而街舞的这些东西在20世纪80年代的媒体宣传中被误解和讹传，在当时，跳街舞的青年等同于社会上的混混，在商业推广方面，街舞很少在戏剧中出现，在国内首次出现关于街舞到的电影是《西部狂舞》，这部影片中出现了许多街舞种类，包括电流舞、霹雳舞等等。到了现阶段街舞发展仍然存在重重困难，街舞能被观众认知通常在音乐、录像、广告和电影汇总闪现几秒的镜头，由于摄影者对这些舞者的无知，这样的镜头许多只拍摄了舞者的局部，整个舞蹈动作的全貌和风采被忽略掉了，比如说《这！就是街舞》的前几期的视频拍摄和剪辑中出现了乱晃镜头的场景，这样对于某些舞蹈来说就完全失去了美感，实际和视频中相差十万八千里，影视制作人员需要了解街舞，只要街舞本质的东西没有被淹没，现阶段，影视作品和综艺依然是街舞很好的传播和保存媒介。
街舞商业化的另一挑战是无法位置自然表现力。在街头或者俱乐部里，舞蹈的表演可以伸展到各个方向，不受限制，自由发挥。这种自由式创造力的源泉，因为舞者时刻在面对变化的音乐、未知的空间和观众潜在对手的挑战。在民间到舞台的转换对街舞的表现力有很大的影响，所以编舞的技巧在于使舞蹈在舞台上表演中保持即兴的表达和自发的转态，这对于街舞来说也是至关重要的。
原生态舞蹈形式和舞台表演的另一个主要区别是观众的位置。在大多数剧场里，观众都是一个方向面对舞台，为了观众的欣赏，舞者和编舞师都必须将表演限定在观众最佳观赏方向里。而街舞为了保持舞蹈的精髓，他们不管身处何地，都要认为自己在街头、俱乐部、舞会等自然的表演环境中。
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